贾樟柯、宁浩联手自嘲，笑完有点想哭 

聊一聊近期上线的《大国际扭蛋机》，现在有四个独立的短片。

首先是徐磊导演，贾樟柯、宁浩主演的《地球最终的导演》。

这部短片去年在平遥电影节放映的时候，就引起了不小的颤动，好评如潮、声名在外。

盛名之下，景仰来看、也并未失望，太喜爱《地球最终的导演》了。

黑色幽默和挖苦戏弄的主线，挚爱又温情的内核。

一，《地球最终的导演》

1. 戏弄反讽

宁浩、贾樟柯两位导演，自黑自嘲起来毫不手软。

布景设定是2065年，电影已经衰败、从日常日子中彻底消失，曩昔叱咤风云的老两位，英豪暮年，被忘记在无人问津的旮旯。

酒吧里看见漂亮女孩，他们迅速开端相互吹捧、试图引起留意。

听闻有时机参加电影申遗、当上科长，假装不在乎的两位铆足了劲送礼。

 

寻常小品阶段里常见的主线，但这两位捣鼓出来的东西“电影”很多。

自嘲、自黑，也嘲讽电影、戏弄种种现象。

借孩子们之口说出的电影是什么，“一帮人坐在一块黑屋子里盯着一块屏幕看，只能傻看着，什么也操纵不了”。

嘿，可不么。

《平原上的夏洛克》里，徐磊导演就有那种不刻意不费劲的幽默感，这次讲导演故事更好笑了。

 

2. 黑色幽默。

对于未来科技的开展，故事里两个阶段很有意思。

一个是贾樟柯的机器人给他和面，坚持“数据黄金比例”，两位一个倒水一个倒粉，结果搞出一桌子数百碗面条。

 

 

至于远程播放功能，则被贾樟柯用来恶心宁浩。

宁浩挂了他的电话、拒绝了他的求助，然后就收到了他发来的鬼哭狼嚎（不是）艺术唱段~

贾樟柯大头幽幽出现在宁浩房车里、然后魔音贯耳，哦说错了余音绕梁，实在太好笑了！

 

科技和人道，数据理性和有温顺有心的回忆感知，新型技术手段以及用法，种种问题讨论都被细密缝进好笑阶段里，又淡淡一笔带过。

（此处应该有贾樟柯导演满脸苦相表情包：不要过度解读我的电影）

大导演无用武之地，宁浩导演一身本领最终用在教四个小孩子“吃撑了哭”，真听真看真感触，又好笑又荒诞，又有几分让人唏嘘。

 

3. 随处可见的密布彩蛋

宁浩出场，配乐、镜头、画面，西部英豪既视感十足。

身边的酒，是马龙白兰地（手动哈哈哈）。

短片里彩蛋特别密布，我喜爱的当地不是“植入彩蛋”，而是“种下”彩蛋，那些彩蛋小细节的画风、背面意义，和故事叙事融为一体。

 

4. 爱电影

之所以喜爱这个小短片，因为不管怎么戏弄怎么反讽怎么消解，最终的落点在“但是仍是好爱电影啊”。

乃至不需要直接用文字用台词讲出来。

大半辈子都奉献给电影的人，挖苦电影名利场里的蝇营狗苟、利益熏心，乃至自嘲自己也未必能免俗。

但最终在无人海滩上、对着五块钱一场的电影放映机，选来选去骂来骂去，便是很爱电影啊。

 

咱们在这里，穿过《站台》送走了《小武》，《国际》很大，咱们《江湖（儿女）》再会，朋友们，让咱们《一向游到海水变蓝》。

（英文字幕里片名部分都用了斜体）

很喜爱的部分，是宁浩在病床上看见隔壁搞话剧的被抬走，说有几部想看的电影还没看，贾樟柯说，抓住看。

有几部想看的电影还没看，那抓住看。

 

二，各有亮点。

余下的三部短片，也各自有亮点。

张子枫、郭麒麟主演的《你好，再会》，曾赠导演敏锐之处在于，精准捕捉了种种不同社会场域中交流的困难和无力。

没有开放权限之前，只能设置那么几种固定言语。

 

和职业、场景、需求有关。

张子枫扮演的女主角在地铁上遇见有人安慰她“你不要太难过”，郭麒麟扮演的男主厌弃“正经人谁会设定这种句子啊”，最终他捧着女主的骨灰、在对方的作业场合遇到了他。

眉眼温温，款款安慰，你不要太难过。

 

 

那句一度在黑私自安慰她、让她觉得快乐乃至怦然心动的言语，本来只是对方的职业套话。

这是话由真心、仍是惯性敷衍，是曾有过一丝温暖仍是“连这一丝温暖也都是错觉”，能够解读的空间很丰厚。

短片营建了让人窒息的氛围，人被异化被规训，乃至在高度社会化的分工里被肢解为人形零件。

格式化言语，像是一个对当下语境、对言语“功用之无用”的黑色寓言。

场景是虚的、失望是实的。

 

《杀死时刻》里那场著名的吻戏，太棒了！

相比之下《一一的假日》显得更惯例一些，（更改话术、不是时刻游览）外孙回到姥爷的小时候、一同打弹珠。

科技在开展、但人类的时刻和精力都被紧缩，也并没有更富裕，反而从物质金钱到心理感触各个层面、似乎都更赤贫了。

 

影片用爱和亲情来破解这样的窘境，画面很温情、质感也不差，但如此窘境又哪里是一句“有爱”就能破解的。

《你好，再会》《杀死时刻》的设定，都有很浓郁的末世质感。

这种末日质感，不是海啸、地震等地质灾祸带来的消灭，也不是外星人入侵，乃至不是盛行传染病暴虐，而是“物质充足、社会开展、但人之为人的意义和价值被遍及剥夺”的末日感。

 

前者设定人要困难求生，恰似茫茫都市里一滴朝不保夕的露水，随时会被代替、会干涸、会消失；

后者设定人有大把时刻无法杀死“寻求意义自身就没有意义”。

无论是生存境遇上的逼仄，仍是观感价值寻求上的枯竭，背面都渗透着很深的失望，和试图争破这种失望的奋力一击。

那个360度转体的超长吻戏，便是一出失望的抵死缠绵的舞。

最终反而是《地球最终的导演》那个设定“电影已死英豪暮年”的故事，让人觉得有永远不会被吹灭的希望，一向一向在。