《镜·双城》《荣耀乒乓》动辄十几个编

 

当徐峥深陷电影《您好，北京》编剧署名风波时，一个老生常谈的话题再次被拎了出来。

编剧应该怎样署名？

这本是一个不该被评论的话题，由于很简单，谁创造了谁就署名，但在实际操作进程中，编剧署名一事常常引发各种胶葛。

有的人以为自己创造了，却没有得到署名，有的人分明没创造，却抢了劳绩，还有被爆给自家狗狗署名的奇葩新闻。

是什么原因造成了这些乱象？

花式署名

编剧署名乱象由来已久。

体现在两方面。一方面是，有关编剧的署名胶葛近些年层出不穷，有在网络上打口水仗的，也有因而闹上法庭的。

另一方面则是，短短几十集的剧，署名编剧的人数越来越多。

6.1分的《玉面桃花总相逢》9个编剧、5.2分的《女士的法则》11个编剧，3.9分的《镜·双城》16个编剧、6.1分的《荣耀乒乓》片头署名12个编剧，片尾署名10个编剧，假如再加上3个编剧助理，足足有25名编剧！这部剧也就44集……

诸如此类的比如，不胜枚举。

随着人数的增多，跟编剧相关的署名方式也花样繁多。

其间包括但不限于总编剧、总编审、责任编审、剧本编审、剧本参谋、联合编剧、片尾编剧、初稿总编剧、终稿总编剧、拍照稿编剧……

对于署名乱象，多位编剧深有感触。

“简直是想咋署就咋署”，编剧豆豆吐槽道。

豆豆泄漏，自己之前帮一个古装甜宠短剧做编剧，跟制片方签订的合同约好给他署总编剧，但协作的进程中，制片人一会一个主意，总想往里面加各种东西，豆豆不愿意，制片人就背着豆豆新找了一个编剧，遵循自已的主意，惋惜后来剧本被渠道退了货，原因是内容跟开始的企划不一样。

豆豆无法地表示，对于剩下的编剧费自己现已没那么在意了，这个剧本摧残了他近一年的时间，酬劳不到5万块，他现在最大的期待便是能够确保自己的署名。

“有的编剧，写到最终或许会抛弃署名，由于他们发现，写来写去，现已不是自己的东西了。”豆豆说道。

 

一开始是制片人想加自己的主意，紧接着，履行导演也拿出了一版自己写的剧本，拍照时，艺人还或许带编剧进组。

豆豆泄漏，前不久，有个律政剧的女艺人就带编剧进组，给自己加了各种所谓的“高光剧情”，惋惜演技太拉胯，最终被导演“一剪没”。

“权力游戏”

对于编剧署名乱象，《猎罪图鉴》编剧贾东岩直言，造成这种现象，跟编剧关系不大，由于署什么名？怎样署名？这个权力不在编剧的手里，大部分情况下把握在制片方的手里。

有的制片方把编剧署名当成自己的权力。

“署名是一种人身权，按理说你创造了，你就有权力署名，但事实上，很多制片方把编剧署名当成自己的权力，随意分配。”贾东岩说道。

业内人士涛涛就泄漏，某部小爆的电视剧，署名的编剧有十几个，分不同的等级，被问及这十几个编剧是怎样分工的，工作人员对涛涛泄漏，“跟老总喝酒喝得比较好的几个人挂前面”。

有的制片方为了躲避风险花式端水。

“制片方为了躲避法令风险，无视活是谁干的，全给署上，这样谁也告不了。”贾东岩说，“有一些公司的责编，仅仅参加了剧本的调整之类，制片方也给署名，这种究竟该不该署名，存在争议。”

有的制片方则是为了巩固自己的权力。

“假如一部戏播出来后有或许火，制片方忧虑编剧红了抢走自己的风头，就会努力涣散编剧的权力。”贾东岩说，“有的人或许仅仅写了几句话，制片人也给署上名，这样编剧人数一多，没人关怀编剧是谁。”

还有一种更常见的现象，导致了编剧署名的乱象——项目频频换人。

近些年，年青编剧涌现，制作方追求快节奏，每次创造就找一波人来试，这波人不可，就换下一波，不可就再换。每个人都觉得自己对这个项目有贡献，但详细的贡献度又很难分辩清楚，所以才会出现所谓的花式署名。

 

编剧创造的进程，也经历着一场“权力游戏”。

一个剧或许出现多方编剧团队，渠道方责编、制片方责编、导演自带编剧、艺人自带编剧、大编剧带小编剧等等，为了掌控话语权，各方实力明争暗斗。

制片人想遵循自己的主意，或许会踢走开始的编剧；导演为了控场，或许挤走制片方的编剧；艺人自带编剧要为自己加戏；大编剧带小编剧，也或许面临内讧、被挖墙脚的风险。

乃至小小的责编，也或许轻易地拿捏专业的编剧。

涛涛泄漏，之前有一部大的都市剧都快拍完了，剧本却还没写完，原因是编剧开始的纲要和分集内容一直不被制片方经过，编剧只能无法抛弃，编剧抛弃之后，制片方的责编、评价人员自然而然地就加入了项目，“续写”最终的几集内容。

“有渠道的责编会养自己的编剧，乃至有的责编会跟他们的编剧说，看上哪个项目就开口，我给你组织。”涛涛说，“剧本现已成为他们私相授受的一个东西了。”

对于观众来说，他们并不知道一个项目背面会产生这么多故事，剧情不合理，他们会怪编剧，要给编剧“寄刀片”，但编剧或许比他们还委屈。

从头“界说”编剧

贾东岩以为，要处理编剧署名问题，首要任务是对编剧的工作有一个清楚的界说。

贾东岩说，市面上有一种编剧，他们称之为“鬣狗型编剧”。狮子干掉猎物，鬣狗们再围上去赶走狮子，分食现已倒下的猎物。

编剧创造的剧本，80%的内容都可以投入拍照了，导演或制片人找人将剧本台词顺了一遍，顺台词的人就获得了编剧的署名，“实际上他干的仅仅责编的活”。

 

有些导演对剧本的草率情绪，也让编剧们头疼。

“或许刚拍过一部戏的导演过来，他就可以针对大前辈的著作指手画脚，这个著作有这样那样的缺点，我觉得应该怎样怎样改。”

我国传媒大学副教授武瑶无法地说，“一个收视率很好，豆瓣10万人打分，九分著作的编剧，在剧组的话语权，或许还不如一个播出著作不多，在豆瓣8000人打分，6分著作导演的话语权大。”

被各方定见“指手画脚”，豆豆也深有体会。

“我不敢说我写出来的剧本一定就毫无漏洞，但最少我想表达出来的故事，假如拍出来观众觉得废物，那肯定是我这个编剧的问题，阐明我需要改进。”

豆豆说，“问题是现在，剧本谁都能改两笔，谁的定见都要加进去，戏出来观众骂废物，所有参加的人都要负责，大家负责的意思，便是开开心心当做无事产生到下一部戏。”

豆豆坦言，刚开始为上述短剧写剧本的时分，他的情绪是“我要写一个好故事”，后来被制片人各种“摧残”，他的情绪就变成了“只需给我署名，爱咋滴咋滴，横竖改好改坏都和我无关了”。

 

一个短剧尚且如此，集合各方实力的大剧，情况只会更杂乱。

为了应对乱署名的情况，贾东岩泄漏，每次签合约时，他都会特意写上一条“制片方、导演、艺人为拍照所做的改动，均为二度创造，不应纳入编剧工作范围，不得署编剧类署名”。

“比如修正剧本，有的人仅仅把‘您吃了吗’改为‘您吃的什么呀’，这对整个剧本来说没有本质上的改变，最多只能算二度创造，所以要严格区别。”

贾东岩说，“现在市面上署名的编剧有很多，但真正创造的编剧或许不到1000人，大多都是靠挂名挂上来的。”

涛涛直言，有的编剧或许对项目的贡献度只要1%，却对外宣称满是自己的劳绩。有的编剧为了挂名送负责人爱马仕包包，乃至“送自己”。互联网流量化的影响，让不少年青编剧不再推重“台上一分钟，台下十年功”式的成长，而是将署名与功利挂钩，浑水摸鱼。

“以前看剧，观众很简单知道这个著作是谁的，但现在很难分辩出究竟是谁的劳绩。”

贾东岩说，“长此以往，编剧的成就感越来越低的时分，他们的创造也会越来越自暴自弃。”

武瑶以为，一个老练的工业化系统里面，大家要清晰分工，而不是争夺话语权，只要分工清晰了，产业的生态才健康，否则问题不会被处理。

“艺术没有边界，但工作有分工”。