三大票房大丰收与三大票房惨案

01 丰收的良币

2019的电影市场上，是存量的残酷撕杀与无情肉搏，发生了太多惨案，当然也有部分电影大丰收。良币驱逐劣币的情况屡屡发生。

上榜票房大丰收电影的评选原则：对同类型其他电影有着明显的激励与促进，对市场的深度和广度都有着开拓作用。

12月份公映的电影约33部（不含2020元旦前一天上映的四部电影），目前唯二较为明确有盈利的是《叶问4》以及《误杀》。其中，坊间传《误杀》最终入局的投资方，成本高达1.8亿。即便如此，也有近一倍的盈利。

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不过，坏消息是12月盈利的电影仅有6%。

《误杀》是属于一部典型的微创新电影，大量耳熟能详的电影桥段，把原作电影发生地改在泰国，模糊掉故事发生地，同时对原作结局进行了一定的国情需要处理。观众看着既陌生又熟悉，吻合明弦所述的高票房电影特征之一：最熟悉的陌生感【另有详文叙述，敬请关注明弦】。

至于其他的电影。当属年初的《流浪地球》以及年中的《哪吒》，前者会影响后来科幻工业电影入局者，后者成为国漫领域的榜样，头羊作用效用明显。

 

三大丰收票房的电影——

❏科幻电影领域：《流浪地球》

❏三维动画领域：《哪吒之魔童降世》

❏悬疑片领域：《误杀》

 

未上榜的其他高票房电影举例：

❏青春校园片领域：《少年的你》

本身是佳作无疑，票房亮眼，可惜对之后的同类型的影片的示范作用没有上述三部电影明显。

 

❏爱情片领域：《比悲伤更悲伤的故事》（台版）

该电影作为批片进入大陆公映，争议较大。有时候一部电影在行业内成不成功，需要看该电影出现在其他类似项目的PPT中作为对标项目的引用率。这项目的引用率几乎为零，足以说明为何不上榜。

 

02 三大票房惨案

上文说过仅十二月，国内电影票房的盈利率可能是个位数，反过来说明，票房惨案发生率是极高的。

于是，明弦选出的三大惨案秉持一个原则：有代表性。

一个惨案背后往往代表着很多惨案。

 

《上海堡垒》

该电影成本约3.0亿，最终票房1.23亿。在两方面起到了行业的警醒作用，一是大大减少了电影市场对流量明星的信心；二是所谓的“关上国产科幻电影的门”。相关讨论有很多，本文不过多赘述。

 

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《被光抓走的人》

该电影在年内第三次证明编剧直接转行商业类型导演或许不是一个好路子。好好考虑一下文艺片的方向，或许有惊喜，而不是惊吓。坊间传该电影入局成本高达1.0-1.8亿间，同时还有大几千万的高昂宣发成本，最终票房居然不过亿，实属年度最大票房惨案之一。

如果说《上海堡垒》的票房失利是对流量明星的一次冲击，那么《被光抓走的人》的票房失利就是对口碑明星的一次冲击——黄渤演的电影票房不过亿？这原本在近几年是不可想象的。

同时，这种现象证明观众对流量明星和口碑演员的要求是一碗水端平的！不管过往是流量明星，还是口碑演员，市场一视同仁，只看作品本身质量。

 

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《星球大战9：天行者崛起》

目前国产电影票房总榜前十中，非国产片仅剩《复仇者联盟4》一枚硕果。很有可能，2019年是未来数十年中，进口电影表现最好的一年。

 

 

年末的《星球大战9》足以证明这一点：1亿出头的票房，只比十四年前的《星球大战前传3》多了几千万的票房，观众冷漠，票房惨淡。

 

总结一下三大惨案的特征：电影中的卖点原来是票房的保证。

❏流量明星领域：《上海堡垒》

❏口碑明星领域：《被光抓走的人》

❏IP电影续集领域：《星球大战9》

 

好莱坞在中国市场霸主地位已难以维持，票房只会逐渐衰减。取而代之的，不会是浑水摸鱼的水作，而是真正雄心万丈的国产佳作。

 

扬帆出海，坚船厚帆的帆，星辰大海的海。