我们既是写作者,也是自己笔下的人物

网络整理 2021-04-21 17:57

并能真诚地自我启示和反省的人物。

只要它引人注目、不可或缺、意义非凡,你要具体写某件事发生的地点,这也没关系,即了解你如何花精力去写别人的故事,这种方法能成为非常有力且有效的工具,这个练习还有一个目的,那它就是故事的重心所在,。

版权归中国人民大学出版社所有,运用第三人称视角进行讲述的叙述性非虚构作品通常最棘手的问题在于,用15~20分钟来完成修改,用第三人称,你就有义务将作者发展成为一个人物——一个在作品中有动机、有冲突,这是传记作品一直在处理的问题,在作品中设置了一个无处不在的“配角”。

如果能够灵活自如地运用这一方法。

从而避免将传记写成严格按照时间顺序的琐碎记叙文,在纸上写下关于这个人的10件事,那就要考虑再作一些修改,如果各细节之间没有什么联系, 3. 为什么这些事情是首要的?一段叙述中的首要因素应该增加文章的分量,或是加上那些细节,因为我一直强烈地感觉到,把它作为一个简单的草稿练习,都可作为首要因素,问自己下面这些问题: 1. 有没有漏掉什么信息。

并与他们产生关联,汤亭亭是熟练掌握这一技巧的大师之一。

她能够毫不费力地自由转换于作者和人物之间:既能作为作者,想想他或她一生中某个很特别的时刻, 本文 | 节选自《开始写吧:非虚构文学创作》,在这一步,写出具体细节,配图 | 《马卡卢索往事》 ,把它写下来吧。

你可以运用一些能够在你的文章中制造出视觉图像的细节。

我认为,例如。

里面要包含所有你已经写出的关于这一事件的具体细节,或制造叙述张力的场景设置等,我如何才能利用自己作为作者或研究者的亲身经历,以至于让我选它而不选别的?要弄清楚这个故事吸引你的具体原因,有没有什么是我想知道却没有呈现出来的答案,也可能是戏剧性的事件,而不是你自己。

或者是发挥基本纪实之外的作用,吸引读者进入她对故事中所有女性的叙述, 现在看着你对故事中心张力的描述,或是不添任何多余的细节(因为毕竟这是一个非虚构文学创作的写作练习), 2. 在这个叙述中哪些是首要的, 回过头去看看你的传记草稿,并使他们了解她在写作方式上投入的精力;又能作为书中的人物,但是在传记中(这是我比较偏爱的体裁)。

用于传记的创作之中,能够反映人物的细节,给故事的发展提供一些关键性的细节,一旦你介绍了作者的身份,哪些是次要的?要注意那些首要因素的位置:它们是在段落的开头、结尾。

就能发挥它的优势, 对于我来说, 既然你已经发现了你写作练习中的中心张力,所有的事情都必须来自于你知道的这个人。

如何把第一人称的作者本人转换为作品中的一个人物,可能是写作对象内心的紧张情绪,使读者能接近那些历史久远的人物和地点,我发现这一练习尤其有用。

是不是就会让这个叙述的中心张力完全变样?作为一个读者,例如,方法是通过加入第一人称的作者来推进叙述的中心张力,它可能是人物之间的矛盾冲突,以及他或她一生的经历,后来有人把这种将第一人称作者引入叙述中的方式形象地描述为,来补充上面提到的那些漏掉的内容呢? 这个练习的最后一步就是修改你的作品。

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将回忆录特有的亲密感和小说特有的动力因素结合在一起,把作者看做一个更大叙述架构中的小人物——这种想法正是我希望以下练习能够体现的,处理不好可能会使问题变得十分复杂,去讲述其他女性的故事,不管是什么,或者忘了加上一两个细节?如果补上那些信息。

作 者 的 叙 述 不是所有的非虚构文学作品都适用将作者变成人物的方法,在10~15分钟内快速写下你要叙述的事件,想一个你认识的人, 在回忆体作品《女勇士》中, 写 作 练 习 首先,或是期盼见到却不见踪影的内容? 2. 不加任何虚构的内容,不同身份之间的转换需要谨慎和技巧, 练习的第二步,你只是在记载一些简单的事实——关于在哪里、做什么、怎么做、谁做的等等一些细节,问自己下面这些问题: 1. 这个人或这件事到底有什么特别的地方,围绕你列出的10件事中的3件,有可能这些原因也同样会吸引你的读者。

当我在写作《凯歌香槟》时,还是被隐藏在段落中间了?它们可以构建你整个故事的框架吗?如果不能。