柳永的词在宋朝到底是个什么水平？
柳永的词在宋朝到底是个什么水平？
柳永的词在宋朝算什么水平？
这实际上便是问柳永的词在整个词牌史上是什么水平。
评论一位诗词家是有两个视点的。一个是从文学艺术视点来看，另一个则是从诗词史的视点来看。
很多诗词大家在艺术上登峰造极，一起也改动、开展了诗词的走势；但也有一些人在诗词史上可能很要害，却在艺术上未必冲顶；更有一些人在艺术上造诣特殊，却不见得对诗词的开展做出多大的奉献。
这两个方向其实并不相悖，仅仅侧重不同罢了。
一个好的诗词艺术家总会在客观上对诗词史的开展产生影响，仅仅大小不同罢了。
李白是唐诗之顶，可是他于诗歌形态进步的奉献就没有杜甫大。
在宋词范畴，辛弃疾著作的艺术成果可以说是集前人大成，融会贯通，一气行之，其他人难以对抗，可是他于词牌这种体制的开展并没有什么打破。
唐诗中上官仪、宋之问、沈佺期诗名远没有李白、杜甫、王维大，但他们是格律诗成型的要害人物。于艺术上次之，于诗词史上位置却一点也不轻。
柳永也是这么一位在词牌史上适当要害的人物。
词牌在宋朝有三大变革，柳永首战之地。别的两人是苏轼、周邦彦。
他们都是在艺术上成果极高的一起推进了宋词的开展。
柳永打开了词牌小令的体裁限制，创始了叙事写景类的慢词长调；苏轼则以诗入词，拓宽了词牌的书写对象，让词牌从根本上飞跃，成为能和诗对立的文体；周邦彦则会集概括制定了词牌名、体式，在格式上大成，被称作“词中老杜”。
这三个人在词牌史上都非常重要。可是单论词的艺术成果，不说辛弃疾、李清照，在这三人里边，柳永是排在最终的。
不过即使最终，也是榜首队伍的最终，就好像盛唐诗歌榜首队伍，李白、杜甫、王维。谁敢说王维的诗水平不可？
至于说“凡有井水处，皆能歌柳词”，这个只可以代表他著作的传唱度，并不能代表他实在的文学水平。
柳永的文学水平是高的，但并非是那些盛行歌词为他取得的位置。
这个也好了解，就好像唱烂大街的“两只蝴蝶”吧，或许其他烂俗歌曲，包含现在的抖音神曲，只怕传唱盛行早就超过了“凡有井水处，皆能歌柳词”，究竟现代网络传播速度比千年前快了无数倍。
但你能说“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”代表了现代诗歌的文学水平吗？
有正常认知的人都会笑掉大牙。
要讨论柳永的文学水平，是肯定要自动屏蔽掉为他带来名声的花街柳巷低俗著作的。
咱们从小读书学到柳永的词，都是精挑细选之后的著作。实际上柳永的词有很大一部分适当艳俗，究竟红粉堆里出状元，你就算有这水平写，他人没这水平听。
柳词人要吃饭的，并且钱给得多，就把请他写词的美人姓名写进词里去，就好像今日做的收费案牍广告一样。
才调再好，究竟仅仅个北里广告。
所以李清照说柳屯田的词，虽然为“新声”——这是指他为词牌的体裁和写法做出了开辟奉献，可是“语出尘下”——写的东西太俗了，简直有些污眼睛。
可以表现出柳永实在文艺水平的，主要是他的羁旅词。
比如《雨霖铃》之类的，这也是咱们初高中时期学过的柳词之一。
这与他的日子有关。
柳永写了首《鹤冲天·黄金榜上》，自称“白衣卿相”：“忍把空名，换了浅吟低唱。”
这首词是他不第后的愤激自我消解，却因而被皇帝给记在心上，今后只要看见他上榜就勾掉了。
当然更主要的原因可能仍是由于他混迹欢场，艳名远播，觉得他品行不端不足以出仕。
这个时分他还叫柳三变，排行老七，又名柳七郎。最终不得不把姓名改成柳永，才蒙混过关，进入宦途，成为“屯田员外郎”，所以又称柳屯田。
可是他的前半生都是在青楼里度过的，甚至由于皇帝让他去“浅吟低唱”，便自称“奉旨填词柳三变”，也算是借风炒作的高手。
正由于这种奇特的际遇，他无法在宦途进取，作为官二代的柳七郎，又不缺钱，那就处处旅行散心。
每到一个当地，就凭借着在国都打出来的名声，去结交青楼头牌，为女将们写新词。
用今日的话说，那是凭着几两墨水，骗财又骗色，女子们还毫不勉强。由于大名鼎鼎的柳三变肯为她们写带入姓名的新作，意味着她们的价码直接飙升。
在这样的处处游历、留情、写作中，柳七郎阅历了一场又一场爱情，写下了一首首动人心扉的纠缠著作。
可是咱柳哥儿是无比清醒的一个人。
他为每一个美人写作，可是从来都是“万花丛中过，片叶不沾身”。
他一个人来，他一个人走，口里悠扬纠缠，脚下走得比谁都洒脱。
咱们看他的著作，有大量送别流泪的词作，可是遍览《乐章集》，就会发现不论文字里感情多么深，他都是一个人在旅途中。他从来没有让谁黏上，脱不了身的。
这样的花丛王者，在一个人的旅途中，虽然洒脱，肯定是孤寂的，并且他是个才情极高的文人。再加上当年的行程，多走水路，在绵长的旅途中，不用为了稿酬写词的时分，他的著作，就带入了情感、身世、抑郁，从单纯给歌女演唱而文娱，转变为抒情个人情怀的著作了。
这种著作，才是柳永实在文学水平的表现。
《雨霖铃》，便是这种著作，属于柳永最上乘、最有代表意义的著作。
这首词应该没必要赏析了吧。
总之，柳永词的水平缓特征，就在这首词里边可以找到。
柳永对词牌开展的奉献超过了他对词牌文艺水平的提升。
由于婉转派虽然分为雅派（晏欧派）和俗派（柳永），可是婉转一直是词的基本特征，并不算新鲜。而将词写得婉转而不俗气，才是清派词人（晏欧、秦观、李清照、姜夔、纳兰性德）一脉相承，甚至整个词牌史都是婉转为主，也就人才济济，各有胜场。
可是这些人对词牌都没有推进，如果没有柳永的话，慢词、长调的诞生只怕还要晚很多年。周邦彦、吴文英、姜夔这些格律派词人的艺术水平也就未必能在前人肩膀上走得更高。
柳永的艺术水平虽然在婉转俗派中稳拿榜首，但天生缺乏政治视野，让他的著作无法与苏轼等人对抗，更不要说和阅历了战役洗礼的李清照、辛弃疾来比较。
从气势上，天生就短了一头。
柳永在宋词中大约便是这么个位置。流俗婉转派榜首，但从宋词全体来说在第三、第四的姿态，不过仍是在榜首队伍里边。
咱们能称他为“一流词人”，但不能加上“超”字。
