北京曲剧《少年天子》，围绕清顺治皇帝福临与乌云珠的、爱情纠葛这条主线，浓缩了原作所展现的广阔的历史生活画面，反映出福临除旧布新、变革进取及其与以简亲王济度为代表的保守势力的斗争，即清王朝开国时期的一场主张汉满文化融：合与反融合的斗争，同时又交织着嫔妃争宠、权力角逐等多种:矛盾。排练中，我追求的是舞台时空转换自如，并通过调度与、场景铺排来刻画人物复杂的性格，总体上把握大写意小写实的戏曲表现特色。

 

 

 

“大寿”一场，主要人物全部出场，事件线、情感线交织发展。这场群体戏里，人物关系极为复杂；君臣之间、母子之间、夫妻之间、兄弟之间、恋人之间以及皇帝与皇后、嫔妃之间，各种关系集中展现，有着深刻的内在冲突。他们都是矛盾圈中的人物，有着各自不同的处境和心态。为强调福临与乌云:珠这条主线，形象地表现出人物的关系，我力求把握住行动线及情感冲突线，运用大的场面调度，来刻画人物性格和心理冲突。

 

 

 

“大寿”一场，名日做寿、贺寿，实为清官皇族之间各种一触即发的矛盾冲突的集中体现。这场戏中，为福临设计了三个强烈动作：第一个动作是在戏开场时，福临几次借等襄亲王到来，推迟寿宴，实际上是盼望已为弟媳的乌云珠快点来;第二个动作，福临将孝庄太后欲赏赐给皇后和谨贵人的“珍珠，五福梅花”头饰，留下一朵，亲自赏贈给乌云珠；第三个动作，开宴后，全场人物归位落座，福临整裝，皇后请他坐在后右区第一张桌子的主席座。

 

 

 

他却走过皇后，背着手慢慢走到第二张桌子，连坐在第二桌后的谨、康二妃起身接驾他都视而不见，一直走到右前台口的第三张桌子前，襄亲王见皇兄走来，赶紧起身，福临顺势将其挤出座位，自己走到弟媳乌云珠旁边的座位上坐下了。皇帝违背常礼的行为，引起孝庄太后、众嫔妃、简亲王等人的不同反应。

 

 

 

随着敬酒后，福临肯定地说出“可朕非它（指“梨花春”名酒，暗寓乌云珠）不饮了！”一下子激发了人物间的冲突，使业已紧张的人物关系变得更为复杂。这里安排了五段唱，乌云珠、 福临襄亲王、老庄太后、简亲王等相继表述各自此时此刻的心情。场上人物多，如一个个表述，一人唱后再接另一人唱，调度铺排势必呆板，唱段安排又会显得杂乱无章。根据曲剧以唱为主的艺术特点，在场面铺排上采取动静相衬的方法，使调度、画面既有整体感，又始终围绕着戏剧冲突展示各种心态。

 

 

 

当福临说“朕非它不饮”时，全场人物瞬间停顿，乐队起过门，演出光暗，只剩下天幕光和特写追光，反衬出调度中的人物剪影。与此同时，场上人物全部调度，各自到位，寻找交流对象。福临从中场快步走至右前台口襄亲王桌边，乌云珠从桌边转身走到舞台中场；孝庄太后冷静地注视着福临;皇后与康妃、谨贵人作耳语状;简亲王对皇帝言行作不满状。至此，过门完，全场人物“亮住”、“定格”。追光下乌云珠唱。这段戏是以五人轮唱形式;表现了人物瞬间心理活动。

 

 

 

场面铺排中通过灯光强调，流动画面、“定格” 画面的富于节奏-感、层次感的连续组接，使铺排有序，轻重有致，该展示的展示该强调的强调。调度中以静衬托动，以动突出静，各种人物性格及深层次心理流程，得到直观形象的表现。