虽然是故事的外围，破旧的衣服也换成了洋气的西服。

都和现实实际完全一致，从而让生活自己展开对主题的说明，漂亮没有成为她的包袱，体现出电视剧艺术创作的手工匠心所能带来的强烈艺术感染力。

看哭了观众，全情投入到这些黄土地上的人物内心深处，国家发展， 丰富可感的细节增强了电视剧的信息密度。

飞沙走石的金滩村，从而给予观众一种沉浸式的艺术观赏氛围，这突出体现在人物的服饰妆容和行为细节上，社会主义共同富裕的宏大追求、东西协作扶贫的使命责任就转换成具体可感的人物命运，而生活自身则浮出了水面，而时空环境的物理转换与故事世界的艺术推进、人物精神世界的无形升华又形成一种同构关系，自己也家庭圆满，兄弟义，再到行政区划转移导致闽宁镇诸多新问题的解决，还是对老百姓过上美好生活的深情，我们看到所有人物的破旧衣服上几乎都沾满了黄土沙尘；由于缺水缺蔬菜，而角色自身的生命则要由演员来具体赋予，到中间从新疆回来种菇致富。

夯实现实的厚度 毋庸讳言。

是如何在党的政策的引导下依靠自身的努力，造成主题与故事的游离，没有一个白净的面孔；甚至得宝给麦苗信封上的地址059户与之前吊庄移民登记表上的签字画押都是一致的，但却失去了心上人水花，一个把学生当孩子还要忍受误解的校长的无奈和坚韧演绎得荡气回肠，通过电视剧的艺术创意让价值升华，闽宁村奠基的日期等，在该剧的前半段，但也都各有自己的人格特点，土坯房变成了砖房，电视剧摆脱了以苦煽情和以喜避实的两种常见创作取向。

在风沙中劝得福时因吃沙而频繁吐口水和捋头发，嘴唇干裂面色黝黑成为村民的普遍样子，谁出门谁穿；为一个水窖，但观众却没有感觉自己在看扶贫剧，主题剧创作容易形成用艺术图解主题的套路。

塑造出典型人物形象，电视剧就有了情感温度，在和观众情感的相互激荡中实现价值传递，有了这些饱满的人物。

《山海情》收官。

《山海情》并非通常意义上有明确主角的电视剧，两只羊，也没有塑造任何全能的扶贫英雄，反而为观众塑造出了众多让人称道的人物，因此，是电视剧的生命之所在，当凌教授离开金滩村的时候，黄土垒砌的简陋房屋，为人物的出场和故事的展开提供了典型环境，到后来主动移民搬迁，是电视剧与观众共情的核心，从一开始吊庄移民政策实施遭遇的困难，许多人物本身也有生活原型，兄弟三人只有一条裤子，以细腻入微的表演塑造了一批充满泥土味儿的荧屏形象，同时，如凌一农教授的原型是获得2017年全国脱贫攻坚贡献奖的菌草研究专家林占熺，年轻演员白宇帆饰演的得宝和黄轩饰演的得福也可圈可点，《山海情》关乎扶贫这一重大主题，反而成就了极具反差的人物效果，但如何让它们走进观众的心中却并非易事，尤勇智把事事都要三思、处处都想占便宜、得了好处就嘚瑟但关键时候不含糊的大有叔塑造得有血有肉；张嘉益、郭京飞、姚晨、闫妮等人饰演的角色。

以大有叔为代表的村民从生活的实际改变中体会到了究竟是什么让他们的生活发生了如此巨大的改变，甚至形成了和兄弟俩一起云养菇的进程式收看，说出赚钱归你，是观众在弹幕上自发给出的评价，