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未知 2020-01-06 21:32

凤凰彩票:2020年官方正版游戏手机app上线啦！上博绘画馆更换22件展品

2020年伊始，许多去上海博物馆参观的观众发现历代绘画馆更换了一些新展品。北宋王诜《烟江叠嶂图卷》、元代王冕《墨梅图》等一些久未露面的作品再次亮相，更有一些作品首次亮相。据上海博物馆介绍，此次历代绘画馆常设展览更换陈列，将用于特展的佳作融入常设展的思路，新增书画精品、新品22件。

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上海博物馆历代绘画馆常设展换展后的展览现场

北宋王诜烟江叠嶂图（卷）

王诜（1048一1104），字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南）。尚蜀国公主，官驸马都尉。常与苏轼、黄庭坚、米芾等人往来，是北宋末重要的收藏家，也是著名画家。画山水远法李思训父子，善作青绿山水，近学李成，好写幽谷寒林、平远山水。本幅绢本，青绿设色，山石用浓墨勾勒，方笔皴斫，树法间以夹叶、点叶，云气空勾回环。

王诜,《烟江叠嶂图卷》（局部）

在画这幅《烟江叠嶂图》时，王诜大胆创新，既用青绿山水重彩渲染，又糅合了水墨山水的皴法效果，清雅且兼之富丽，整幅画面幽深古艳。有宋徽宗题签，曾入宋内府。后纸有元代姚枢题诗，明宋濂跋、黎民表观款。

王诜,《烟江叠嶂图卷》（局部）

南宋佚名水阁纳凉图（页）

临水建阁是古人的消夏良方之一，这幅画就形象地描绘了宋人在水阁中消暑纳凉的场景。

佚名，《水阁纳凉图（页）》

本页绢本设色，绘远山近水，园池水阁。水阁内摆设屏风、圆凳、交椅、几案，主人临窗而坐，隔扇都已撤去，以便纳凉、赏荷。水阁连接平台折檻，两名童子在树下摘花，一人攀折，一人承接。画中建筑物规格较高，斗拱、屋檐都很华丽，应当是贵家所有。整幅展现宋人消夏场景，布局舒朗，画法精妍，近似南宋院画作品。

佚名，《水阁纳凉图（页）》（局部）

元王冕墨梅图（轴）

王冕（？—1359），字元章。家境清寒，七、八岁入学读书，先依寺僧，后入儒者韩性门下。几次科举不第后，北游大都。曾馆于秘书卿泰不华家，当时画名已重，求画者亦多。南归后隐居九里山中，卖画维生。

王冕以独特的画梅著称。他超脱前人画梅简枝疏朵的定式，别出心裁地以繁枝缀以万花。干枝郁密，交错穿插，几乎密不透风。他的用笔同于书法，具有元人简逸之致。本幅纸本水墨，是王冕典型的画梅法。粗干以数笔写成，并用飞白，枝条细梢一笔写就，梅花往往以一两笔圈出，再点出花萼，疏落有致。有王冕自题诗。诗堂、裱边有潘正炜、伊秉绶、吴荣光、翁方纲等十余家跋。

王冕《墨梅图轴》

明唐寅柳桥赏春图轴

唐寅（1470—1524），字伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）举人，应礼部试，因科场弊案牵连放归，自此绝意仕进。善画花鸟人物，亦工山水。本幅绢本，淡设色，画溪桥春柳，山路逶迤，桥上两人对立，一人扭头观瀑，身后童子亦同。题诗：“平堤新柳板桥斜，路绕东西卖酒家。拼却杖头钱一串，时时未醉碧桃花。”似有自我写照之意。用笔自李唐、马、夏中脱出，变斧劈皴为细笔长皴，新柳、远山、柔云，又显出“南宗”的韵味，是其四十岁以后成熟时期的作品。

唐寅，《柳桥赏春图（轴）》

明曾鲸潘琴台肖像图（轴）

曾鲸（1564—1647），字波臣，福建莆田人。游寓江浙一带，晚年定居南京，为职业的肖像画家。曾受西洋画法的影响，善用勾廓、晕染，描绘人物面部的凹凸之感，创立了新的风格与画派，画史称“波臣派”。本幅作于天启元年（1621），曾鲸五十八岁。像主潘琴台，为同时代苏州诗人，精通琴艺，别号琴台。画像面容清癯，眉须分明，衣冠甚伟，手执笻杖，有如隐士，应是像主理想形象的表达。画上题赞者7人，包括陈继儒、李流芳、林云凤、曹羲、陈裸、维忻、陆广明，俱是同时代的文人。晚明肖像画观念渐至转变，以寄寓人的志趣为要务。文人的参与与互动，更促进了其“雅化”的进程。

曾鲸《潘琴台肖像图（轴）》

明萧云从山水册

萧云从（1596—1673），字尺木，安徽芜湖人，中年移居金陵，晚号钟山老人。其父为地方耆老，雅好绘画。萧氏幼即习画，崇祯间曾入复社，之后两中副榜，入清后鬻画为生。常参与版画制作。画山水最受推重，其弟云倩，二子一暘、一芸，侄辈一荐、一箕均作画，风格肖似，乡人方兆曾等亦学之，渐成“姑熟”一派。同时，孙逸、渐江等“新安画派”画家亦受其影响。

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