博九网:2020年官方正版游戏手机app上线啦！维基百科时代的人文知识：知识型的变革


按：本雅明在《机械复制时代的艺术》中深刻地揭示出摄影技术的出现，让艺术品的灵光消逝，艺术品的本真性、在场性和作者的权威性都随着复制技术而不复存在，随之而来的是艺术的“民主化”。而今天，我们又遭遇了从“模拟”到“数字化”的技术变革，维基百科时代，人文知识经历着网络的重构，知识储备巨大、记忆超群的学者也无法媲美维基百科，我们似乎进入了一个全新的“知识民主”时代。王炎教授发表于《读书》2020年第1期的文章《网络技术重构人文知识》遴选了三本西方最新著作，尝试理解我们今天所面临的“知识型”的转变。《澎湃新闻·思想市场》经作者授权刊出未删节原文。

“老师，您讲的内容维基百科上都有。”拿手机的学生淡淡的一句，教授顿觉无地自容。要搁几十年前，这位百科全书式的学者准被尊为博学鸿儒，身后一大帮粉丝。但网络时代，满腹经纶只算脑存储量大。失落的教授变颜正色道：“论文不许引用网络资源，网上的信息都是垃圾，没有正经学问。”到了期末，学生照样用搜索引擎搜学术论文的电子版，根据PDF文件格式上的出版信息和页码，注释自己的期末论文，谁也看不出援引的是纸质出版物还是电子资源。说实在的，教师也未必一次次跑图书馆借阅，网上查资料，既避免路上堵车，又不必在图书馆里上楼下梯，搜罗书架。的确，网络资源莠不齐，可是信息量极大，关键看你会不会搜，并无网上、网下之优劣。
一、
这些是常识，不劳笔墨饶舌。问题并不在写论文如何查文献，而是互联网出现后，我们如何面对硕大无朋的电子记忆？得重新思考什么算“有学问”。每天坐在电脑前，或手上拿着移动设备，我们时刻调取着网上信息，上传、下载数据。不经意间，我们将大脑链接到网络数据库上，像电脑终端存量不够，把数据上传到云储存一样。上网不只为了社交，转帖、发帖、分享文章、发表意见，都是向全球信息库贡献数据。世界各地网民分享你的信息，也上传数据供你使用。没有谁觉得肉脑记忆力不够，才上“万维网”（www.），但你确实在用超文本（hypertext）链接，向互联网索取或贡献着记忆。在电子记忆的时代，“学习”是否具有了不同的含义？
文明的延续有赖于文化传承，所谓传承乃知识薪火相传。一代又一代人上学、读书、进图书馆、欣赏艺术、传播资讯、写作或科学实验，无一不需要记忆力与创造力。所以考试不让带电子设备，学生凭大脑记忆与思辩力回答试题。学术机构的评估也要考察图书馆的规模，衡量精神遗产的藏量。考评高等教育与科研机构，一般统计学术成果发表，以量化对科学文化的贡献。但如今，电子记忆渗透到生活的所有方面，为什么仍在意学生的记忆力？所有学术成果和经典文献都将电子化，为什么还斥巨资修建大型图书馆？既然有维基百科、百度百科，为什么还搞知识竞赛？大家都在网上搜索学术资源，为啥要求学者以纸版发表论文和专著？我们还需要百科全书式的学者吗？一句话，数字时代为何固守机械时代的评价标准？
二、
早在1935年，人文气质十足的瓦尔特·本雅明，被电影这门充斥技术“铜臭”的艺术震惊了。他写下《机械复制时代的艺术品》一文，追溯一场19世纪关于绘画与摄影艺术高下的争论。那时，人们认为摄影不算艺术，推及电影也不会有深度。但20世纪20年代末，电影进入有声时代，叙事形式日臻成熟，到30年代已步入黄金时代。站在历史转折点，本雅明发现上世纪的争论不得要领，摄影算不算艺术是伪问题。真问题应该是，摄影的出现后，整个艺术史不可逆转地拐入新的历史轨道，世界迎来机械复制时代，这场论争不过为这个历史性转折的症候。
受本雅明启发，我们也该重新设置问题：争论线上、线下哪种知识可靠也是伪问题。关键不在印刷纸媒与电子媒体孰优孰劣，此乃器物层面的枝节之争，未触及历史深层的断裂。尝试另一种提问方式：互联网出现之后，人类知识的结构是否随之发生了变化？互联网 “供给”与“索取”知识的方式，不同以往任何一个时代，传统知识论还有效吗？本雅明揭示了机械复制时代的新艺术形式与新知识型，但经历数字革命之后，其洞见也已进入历史，无法用来分析今天的现实。然而，从媒介技术入手这一独到的角度，仍可启发我们寻觅数字时代知识转型的隐幽线索。数字技术也像复制技术那样能重塑一个时代的知识？本雅明说，照相技术让艺术的神韵消失，那么，经历了模拟转数字这场革命之后，知识型又会发生怎样的变革？
本雅明《机械复制时代的艺术品》 CreateSpace独立发布平台2010年版，来源：amazon.fr
三、
机械复制出现之前，本雅明认为艺术品的价值源于原作的本真性、在场性、以及作者的权威性，即艺术尚有“神韵”（aura），它对应着传统社会的伦理、仪式、特权与专属权。 照相术出现后，原作与副本相去无几，收藏艺术品的独特空间，也随巡展与市场流通而消解，仪式功能难乎为继了。人们不再因仰慕而消费艺术，名媛雅士所迷恋的名作收藏，让廉价的复制品大煞风景，大众社会与政治现代主义，随神韵的消失不期而至。30年代新闻电影里，竟闪现马路报童的身影；报刊也推出“读者来信”栏目，让贩夫走卒也能白纸黑字地发表感想；少数精英作者的特权，被广大普通读者削平了。 机械复制重构了人们的时间观与空间观。
20世纪20年代德国产35毫米手摇无声电影放映机。中国电影博物馆藏，来源：cnfm.org.cn
那么，因特网的莅临意味着什么呢？开篇学生上网查“维基百科”，与《不列颠百科全书》对照成趣。“不列颠百科”延请功成名就的大学者，皓首穷经，诲人不倦，给世界奉献出权威、普遍的知识。而维基的编者队伍中，竟有送披萨的小哥。不管你啥背景，维基编委只要求遵守编辑规则：每个词条必有援引、每句话必有出处，则人人有编辑与修改的资格。无论是大学者还是送餐小哥，每个人的权重都很有限。词条越热门，参与的人越多，内容也就越丰富、越可靠，个人贡献被数量稀释了。相反，越生僻的词条，参与编辑的人越少，个别编辑的倾向便会凸显，词条内容也会相对单薄，可靠性随之下降。这是个什么逻辑？难道数量多寡能决定知识的含金量吗？
的确，维基知识恰好映射出网络技术的逻辑，因特网的历史不同于以往任何一个时代的技术。阿贝特（Janet Abbate）写了本因特网发展史的书《发明因特网》（Inventing the Internet），给理解网络时代新知识的形态提供了启示。因特网的起源可追溯到1950年代“冷战”寒彻的美国，美国防部担心苏联先发制人，以第一轮核打击摧毁通讯网，使白宫无法下达核反击的命令，输掉一场核战争，情形恰似库布里克的电影《奇爱博士》(Dr.Strangelove，1964年)，成立“美国高级研究计划署”（Advanced Research Project Agency—简称ARPA），拨巨款研发抵御核打击的通讯技术。研究员保罗·巴兰（Paul Baran）提出“封包交换”（packet switching）的设想，搭建多重中继通讯线路，替代从信息中心辐射各地的阶梯式通讯网。他设计让每一地方通讯交换的节点，均能自主判断通过哪条线路传输信号。一旦中枢或某条线路被摧毁，通讯网分布在不同地方的智能节点仍能自主运行，从而保证命令的上传下达。这个想法太超前了，颠覆了金字塔式的传统通讯，但要求中继节点智能运转，则须由电脑控制，并将模拟信号转成数字信号，以避免多重连接带来的信号衰减。当年的计算机体积大、运算慢、成本高，处理数字信号的能力不强。结果是，通讯改造项目被AT&T电话公司夺下，AT&T仍保留从控制中枢逐级下传的旧方案，把钱都花在深挖洞、加固地下核掩体，提高保护级别，优化线路材质上，巴兰的设想被束之高阁。
“封包交换”。来源：pinterest.ca
但几年后，英国科学家读到巴兰的论文，意识到可别用他途。英国人的兴趣不在军事，而在远程用户如何分享实验室里的大型计算机。当时，普通用户用电话线连接计算机服务器，从自己的终端发来运算指令，付费让大型计算机提供运算服务。商用电话线既昂贵又繁忙，用户发指令时常遇占线、或发出后阻塞、遗失。另外，用户操作常出现间隙，使计算机空闲，而其他用户又不能同时操作，计算机的运算能力使用不充分。巴兰的封包理论这下派上用场了，可将远程用户指令切割成小块，按数字信号单位“千字节”（Kilobyte），把一条命令分成几个小信息包——“封包”（packet）。这样，由联网的计算充当智能节点，根据线路的忙闲，节点自主选择不同线路分拨小信息包到目的地，然后再组装起来，还原为初始信息，这就是“封包交换”（packet switching）。不仅解决了线路繁忙问题，还可让多个用户端同时操作，利用封包原理“分时”（time sharing）共享服务器。
军事技术服务于商业，巴兰的初衷是想搭建多重连接的通讯网，提高抗核打击能力，结果却给未来互联网埋下种子。后来，美国防部大力资助“阿帕网”（ARPANET），科学家们也秉承兼容开放的理念，让所有用户根据自己的需要，时时修改、更新界面上的传输程序，网络百科也继承了这种开放态度。结果，各国学者、工程师、通讯公司、军事机构、民间企业、甚至大学研究生，经历几十年的切磋、互动，群策群力，从自己的需求出发，以迥然不同的智慧与远见，让网络技术步步升级，一点点搭建起因特网。
1984年4月ARPANET/MILNET地理图。来源：lafibrelyonnaise.fr
至今说不清谁发明了因特网，因为没有牛顿、爱迪生、爱因斯坦或居里夫人式的超级英雄，能一人独慧让万世受益。也难讲是哪一年实现的全球联网，更无法确定谁最先预见到互联网的巨大前景。许许多多的“小人物”，在日常工作中，不经意与千里之外的陌生人合作，一点点勾勒出覆盖全球的计算机网。单向度的供求关系——少数原创者供给多数使用者的金字塔模式，被多向度的互动关系——“用户生成”（user-generated）的平等模式取代。
1987年，德国学者帮助中国攻破一个个硬、软件难关，向世界发出第一封电子邮件。之后，中国申请了“CN”域名，与世界上其他普通用户一样，签署TCP/IP“传输控制协议”（Transmission Control Protocol），中国的计算机也连上全球网络，因特网的覆盖面越来越广。1989年，英国科学家蒂姆·伯纳斯·李（Tim Berners-Lee）创建“万维网”（World Wide Web，即www.），以超文本链接开拓出一片虚拟信息空间，全球用户随意浏览世界各地的网页，地球变成一个村庄。
20世纪晚期，人类告别了机械复制时代，电脑将世界连成一体。全球化不仅意味者经济与文化一体化，更坚实的是其物质与技术基础。我们能否推断，互联网技术衍生出了与之相应的知识与文化形态？或追问，在技术发展上呈现出的民主化趋势——去中心化、多元性、多样性、流动性、用户主导、共享经济等，是否预示了“知识民主化”的到来？
基于互联网技术而形成地球村。来源：webfoundation.org
四、
技术与文化本属两种性质不同的领域，如何相互影响？即使一方真塑造了另一方，具体过程又是什么？列夫·曼诺维奇著《新媒体的语言》（The Language of New Media）一书，系统阐述了电脑媒介对文化的塑造过程。因为这个时代所有的文化基础都将电脑化，因特网才成为全球化最实在、最显著的标志。 一场最深刻的媒介革命，从文化的生产、发行、到市场流通，一切均由电脑做媒介。本雅明所震惊者，不过是摄影一种媒介带来的变化，而这次数字革命涉及到所有文化形态。无论获取、操纵、还是存储文化素材，也不管你采用文本、图片、视频、还是音频何种格式，必须先将资料转成数据，电脑才能读取，将文化转译成二进制数字，是文化的未来宿命。
模拟转数字，是这场革命最深刻的断裂。回到本雅明，在复制时代，拍电影须连续拍摄多个静态的照片，储存在长长的化学胶卷上，声音存入磁性声道。上映时，放映机用与拍摄相同的速率，连续读取胶卷上的一个个画面，把光线投到大银幕上。肉眼被高速运转的画面欺骗，以为银幕上的幻象是连续运动的，这是模拟方式再现的世界。到数字时代，数字镜头将对象物反射的光线投到感光器件上，光线转化成电荷，再由模数转换器处理成二进制数字，存在记忆芯片上。连续的脉冲模拟“影像编码”（iconic code），被0与1构成的二进数字替换，即“数据化”（digitization）。这个过程分为两步，先从模拟信号里取样（sampling）——将连续的数据分割成一定量值，然后“量化”（quantization）——即在一定数值范围内给模拟数据以量值，如0-255像素值是一个8比特的灰度图像。放映不再是每秒24帧照片了，播放软件读取二进制数据进行连续播放，胶片的画格间隙被取消，动态更加流畅饱满。但在像素层面上，画面乃是一堆彼此分离的0、1数据，电影沦为电脑的奴隶。 我们每天接触各的种文本格式、图像、视频、音频、网页、通讯都同样由这一堆二进制数码构成。
本雅明不可能预见电影的数字宿命，但他做复制时代与之前艺术之间的比较，却发人深省。他说，绘画是以线条勾勒对象世界，可谓整体性地把握现实：而电影则把绵延的时间分割成一帧帧彼此独立的画幅，然后剪辑拼接。演员失去对情节整体的把握，其表演被剪辑师支离破碎地编织到银幕重构的世界里。复制技术不正呼应了工业革命带来的生产模式吗？福特第一条生产流水线（1913年），乃大工业时代的经典范式：零部件标准化，生产过程分割成一个个不断重复的简单劳动岗位，前后岗位串联起来，便形成流水线。工人无需理解全过程，只须天天重复一个工种，速成为熟练工人，也随时可被替代，像卓别林电影《摩登时代》一样。
到数字时代，世界进入后工业社会，数字媒体同样呼应着后工业逻辑。后工业生产是“按单定制”（production on demand）和“按进度配送”（just in time delivery），网络经济则以信息、传媒为先导，网络电商投巨资收集用户信息和消费行为，针对性地推送广告，精准投送产品。 自50、60年代信息服务经济开始，到70年代后工业转型，至90年代网络e经济，文化一直随经济形态的转型而一次次转向，这不是正符合经济基础决定上层建筑的说法吗。如果罔顾技术去抽象地讨论精神，真有意义吗？如果所有文化典籍、教育内容与传播信息都被电脑化并上传网络，将来谈文明的属地性与语境化还能成立吗？
曼诺维奇认为，数字媒介已包涵了文化与技术两个层面。文化指百科知识、故事情节、写作视角、摹仿与宣泄、悲剧与喜剧；技术层面指电脑程序与“封包”（packet）、分类与进程、计算机语言与数据结构等。使用不同操作程序，电脑呈现数据的方式也不同，文化便随之改变。“电脑的本体论”（computer’s ontology）、“知识论”（epistemology）与“语用学”（pragmatics）共同塑造了文化观念，人、机融合实现技术与文化的一体两面，衍生出“电子文化形式”（telecultural form），电脑技术的演进不可避免地影响文化史的嬗变。 曼诺维奇从人文学中汲取理论灵感，在电脑学里寻找技术论证，他称这种方法为“数码唯物主义”（digital materialism），作为考察电脑时代文化、社会与组织结构的新思路。
列夫·曼诺维奇《新媒体的语言》。麻省理工学院出版社2001年版，来源：mitpress.mit.edu
技术与文化是一体两面，那么，知识的民主化是网络带来的后果吗？大众生产的知识是否可靠？精英知识的真理性与权威性还能否维系？维基知识与传统知识有什么异同？
五、
记得六、七十年代流行一句口头禅：三个臭皮匠，顶个诸葛亮。后来大家又渐渐地不认同了。即使一百个臭皮匠，也仍是臭皮匠。诸葛亮可是杰出人才，怎能用人数来凑呢？的确，如在同一平面上，大家思考的角度、问题意识、知识背景都差不多的话，臭皮匠再多也顶不上一个诸葛亮。但维基百科并非臭皮匠的汇集。
如退回十年前，用户对维基并没太大的信心，乌七八糟的网民怎能编出有权威性的百科知识呢？但随时间的推移，参与编辑的人数越来越多，使用范围越来越广，词条也不断更新，可信任度渐渐提高了，今天已成不可或缺的知识源。臭皮匠修成新时代的诸葛亮，原因何在？从工业时代过渡到知识经济时代，知识的目的不再仅服务于生产提高，而以创造社会主体为己任。履历表上的姓名、地址、职业、地位，以前不过提示着作为生产力的人的价值，如今却不能定义我们的存在。在知识时代，人首先是知识源，不是说受教育程度或社会地位的高低，而要凸显每个人独特的经验、以及对他人的启迪。我们在网上相遇，平凡小人物的日常琐事，一样启发无数人思考，一技一能，也可以帮他人改善境遇。同时，没有谁完全了解别人的生活，掌握他人的特长，我们始终是独特的、神秘的、不可替代的。 这个时代，知识的个人性与经验的独特性超越了以往追求的普遍性。
职业变得越来越难以辨识，一人身兼数职，是工作还是失业，是上班还是休闲，两者界限模糊不清。如仍固守传统的偏见，不承认所有人（包括文盲）都有智慧，便是否认他人的存在，也是知识时代的愚昧，更是歧视、敌意、仇恨与暴力的根源。 最近“抖音”风靡国内，这款青年人自娱自乐的音乐短视频，由网民拍摄身边的场景，或用视频剪辑、特效软件编辑视频，配上音乐，上传到抖音社区，让点击量决定哪款视频火爆。网红几乎完全偶然，无论是制作者还是消费者全然不知成功的奥妙，大家喜欢便火了。没有谁像制作电影、电视、戏剧那样，研究美学规律，系统地创作优秀抖音作品。“抖音”属无名之辈的本色创作，文艺理论对之失语，找不到放之四海的普遍规律，成败靠的是网络民主机制。
抖音。来源：douban.com
这是一个全新的民主时代，不同以往的代议制民主，遴选少数精英代理大众进入公共领域。这是直接民主，网民直接参与，彼此互动，信息资源全球配置，个人以分子化结构形成网络社会。新事物变化之快，复杂性与多样性之丰富，少数专家无力把握，也无法理解。除了学习与适应这无序、莫测的世界之外，别无它途。因此，列维（Pierre Levi）著《集体智慧：赛博空间里的人类新世界》（Collective Intelligence: Mankind’s Emerging World in Cyberspace）一书，引入“集体或共享智慧”（collective or shared intelligence）概念，描述这种跨地域、跨空间、跨贸易的网络“知识空间”（knowledge space）。
列维《集体智慧：赛博空间里的人类新世界》。Plenum Trade1997年版，来源：amazon.com
前些年国内流行“人肉搜索”，算不算集体智慧呢？不能算，集体智慧或知识空间的锋芒不在信息收集，也不是网络“人海战术”。人肉搜索靠电子记忆的强大与网络覆盖的广泛，收集大量信息，联络虚拟空间里的各地、各类人群，大海捞针地搜索目标身边的知情人，晒出目标隐私，动员网民线上或线下骚扰。这是传统的群策群力，乃人情社会的虚拟扩容版，假现代科技之形，行人情脉脉之实。网络知识空间靠运算重技术，计算机运算将人的思维“外化”——将人的反思力、记忆力与联想力转译成“链接”、“打开网页”与“选择界面”，个人思想转化成大规模生成的公共思维，私人想法就成了共享智慧。
所以，网络百科先要获取技术、机构或概念工具，然后才是收集、过滤大量信息，再用运算整合出可导航、可检索的信息，以链接方式呈现多样的智慧与想象，搭建有思维纵深的信息平台。网民以虚拟身份在平台上彼此辨识，相互激发思考，各自贡献思维的路径，深挖思维的潜力，形成“集体智慧”或“脑超链接”（hypercortex），解决传统知识表达不出、解决不了的问题。 维基百科汇聚了大批背景不同的志愿者，大家匿名编撰、修订、补充、审核、更新词条。重要的不仅是收集关于事实的客观知识，也不局限于汇集角度不同的想法，核心是要改变我们与知识的关系，联系世界各地千差万别的人，革新伦理、美学、技术与社会组织方式，重建全球化社会。