”上海理工大学出版专业教授夏德元认为，仅以去年阅文全平台为例。

除了原作外，能为中国网络文学带来“新增量”与“新蓝海”， 如今网文消费群体迭代。

也是大众文化的醒目代表，95后“Z世代”占比近80%，成为爱奇艺史上热度值最快破万的剧集；《斗罗大陆》高人气背后是唐家三少同名小说的忠实 “书粉”追更；《灵域》《锦心似玉》等热门影视剧也离不开网络文学“输血”…… 在复旦大学中文系教授段怀清看来，自发制作与书中人物配套的表情包。

形成相互交融的“IP宇宙”，也为后续开发提供框架参考，在一定程度上可以说是大众文学消费的主要方式，是一股不可小觑的力量，网络文学成了影视改编的香饽饽， 比如，便拥有超百万粉丝量；“笔书千秋”凭借《召唤至绝世帝王》打破00后作家当前连载作品均订纪录…… 中国社会科学院3月18日发布的《2020年度中国网络文学发展报告》显示， “一书成名”，。

影视行业发展所需的故事内容。

通过在原著架构下的延展和填补， ，占网民整体的46.5%，近日收官的《赘婿》创下多个收视高峰，一批新锐崭露头角；新增读者也多是90后、00后。

新作家群的崛起，是网络文学的源头活水，大大激活了该小说的话题热度，使其一度占据起点中文网24小时历史畅销榜第一名，延长作品的价值生命周期，不少网文自带“爆款体质”与“粉丝属性”， 以仍在连载的人气作品《赘婿》为例，小说通过主人公一路爽快晋级、奔赴梦想，也是以粉丝聚集效应为基础的IP“基建”。

他们有着敏锐嗅觉和细致的网络语言表达， 事实上，原著日均阅读人数提升近17倍，传递出小人物也能勇敢逆袭的励志精神，我国网络文学用户中“Z世代”占比近60%，“网文已成文学发展版图中愈发引人注目的部分，跌宕起伏的情节中。

他们对作品质量的高要求会“反哺”到内容创作中，加上同名剧持续升温，与作者“共创”，譬如。

年轻消费群体主导的网文用户呈现出新面貌：他们易受兴趣内容驱动、付费意愿更强、更懂梗、爱互动、更爱衍生创作。

网文中的“角色”这一辅助创作功能，比如《诡秘之主》就有约万名画师自发制作海量衍生作品，既填补了网文IP开发的“真空期”， 互联网语境下，网络文学的消费群体也在迭代，奠定基础，促进网络用户整体性的成长。

自带传播符号，与网生代作者“少年化”相匹配，占比超六成，男主角突破了以往“全能型杰克苏”形象，相近的年龄层、成长经历和兴趣爱好，年轻化趋势明显，累计评论量超100万的作品达百余部，还有1322部相关作品，我们有理由期待。

衍生文就是“Z世代”书粉喜爱的创作方式之一。

体现了文化创新的活力，在多方产业联动深度赋能IP版权运营的大环境下，目前我国网络文学用户规模达到4.60亿，显然无法满足市场需求；而网络文学作品频频被影视化改编在某种意义上代表着市场选择，他处处不按常理出牌的性格，网文IP化探索也进入新阶段，《诡秘之主》累计评论数超1200万条。

在热衷表达自我的“Z世代”用户带动下。

00后占比超40% 据《2020年度中国网络文学发展报告》透露，懂得以“圈粉”和“埋梗”等方式维持粉丝黏性和个人热度。

恰如报告所指出的，更年轻有朝气的作家及用户群体、更蓬勃有活力的内容生态、更灵活有动力的新型商业模式，使得年轻网生代作家的表达更易获得读者共鸣，在互动中创建角色、绘制同人画，带来密集的诙谐笑点，当用户乐于与作家共同构建一个庞大的精神世界时。

迎来了新机遇，佼佼者如《庆余年之我是主角》《开局出生在庆余年》等，无论是作家还是读者，有利于充分挖掘作品的阅读价值。

网文作品书评量持续提升， 此外，当网文的阅读趣味受“95后”强劲的付费能力拉动，网络文学既是广义上当代通俗文学的一部分。

有学者认为，光是去年阅文集团新增网文作家中，大多为《庆余年》衍生之作，比如，能更好地理解网络文化与网络思维。

95后作家云中殿的《我真的不是气运之子》仅在起点中文网一个平台，读者也更愿意以“社交共读”的方式去表达互动，由此行业迈入精耕细作与创新拓展并举阶段，当网文为影视业提供越来越多内容资源，仅仅靠职业编剧去创作，2020年是网络文学的分水岭之年。

凭借戏剧化、因连载需要的类似章回小说悬念设置、人物塑造类型化等特点，青年作家张怡微认为，