登顶科幻网文头部作家

9月12日，由上海市科协、阅文集团联合发起，人民文学出版社、中信出版集团、科幻世界杂志社、上海科技报社共同参与的“科幻梦想启航计划”正式在上海启动。

（左起）中信出版·大方总经理蔡欣、阅文集团版权规划及运营总经理连三月、上海科技报社社长张玮、人民文学出版社社长臧永清、阅文集团副总裁、总编辑杨晨、科幻世界杂志社副总编辑姚海军共同启动“科幻梦想启航计划”

未来，该计划的参与各方将基于各自的优势资源，在文学创作、知识科普、行业交流、文创设计、影视制作等多方面深入探索合作可能，为优秀的科幻创作者搭建平台、打通渠道、提供资源，共同助力上海科幻产业发展。阅文作家会说话的肘子、天瑞说符成为该计划的首批参与者。

据阅文集团联合上海科技报于当天发布的《2021科幻网文新趋势报告》显示，网文平台承载了当代科幻小说的高速发展。不仅科幻小说创作者数量众多，阅读群体不断扩大，科幻类网文目前也有超级爆款诞生。阅文集团作家会说话的肘子作品《夜的命名术》阅读人数、收藏人数、均订数等方面，打破起点平台多项历史纪录。

圆桌论坛，右一为会说话的肘子

在当天进行的“科幻IP助力产业联动，如何讲好‘新’科幻故事”圆桌论坛上，会说话的肘子表示，科幻创作者所展现的脑洞以及依据理论提出的构想是一群理智者对未来的展望，“国力强大以后，大家一定也会更加期待科幻作品的出现。”

半路入行，一举封神

科幻网文作家会说话的肘子以“幽默搞笑”声斐网文界，指点江山、嬉笑怒骂，常常一句话戳中人笑点泪点，带有股独特的“肘子味儿”。每当他在小说中抖出一个包袱，读者便齐刷刷在本章说里留言：“这小嘴是抹了鹤顶红吧”、“中华文字博大精深”、“完美级气人”、“不愧是肘子笔下的主角，一开口我就想给他一肘子”……

这个具有幽默天赋的“毒舌作家”，其实从初中就开始尝试写小短篇。“但是那个时候写的东西并不怎么样，也没有发表过。一直在尝试，一直想从事这个行业，但是一直觉得自己不够格……”

高三那年他特别努力，和万千学子一样，起早贪黑，拼了命要考一所好大学。高考前夜，他在教室里一个人擦黑板，大声地唱《好汉歌》。多年以后回想，肘子说：“也许我这辈子都不会再有那种肆意的感觉了。”

可惜高考成绩不尽如人意，只够上一个二本学校。大学毕业后，他做了三年人力资源，“后来实在被生活逼得没办法”，山回路转又开始涉足网络文学的行当。

阅文作家会说话的肘子

谁知道这里才是他真正施展天赋的地界。自2016年以来，会说话的肘子已发布了《大王饶命》、《第一序列》、《夜的命名术》等多部畅销科幻网文作品，一举跻身网络文学顶尖作家行列，成为起点中文网多项纪录创造者，第六届阅文原创IP盛典“年度荣耀作家”。

谈到自己一路风头劲健，肘子觉得很难总结原因，他告诉记者记者，“可能是共情能力更强一点，能打动那一部分人。”

“想想自己也是挺牛逼的，半路入行，一路跌跌撞撞地在网文行业里打拼，给大家讲故事。”他在《夜的命名术》八月总结里感慨。

他把自己定义为一个“写小白文的作者”，一切努力不过是为了“各位看得开心”。他坦言：“讲故事的过程虽然累，但也有满足感。没什么太大的追求，没想过得什么奖，没想过写出多深刻的文章，没想过能拥有多么花团锦簇的文笔，只要大家喜欢这个故事就够了。”

《夜的命名术》里藏着一个“元宇宙”

《夜的命名术》是一个结合了赛博朋克和穿越重生的故事：少年庆尘意外穿越到一个机械文明高度发达的世界，自己似是而非的身份，神秘的中年人，隐于幕后的四大家族，昭示着赛博朋克世界下的波谲云诡。在这里表世界和里世界相互交织，熟悉的人拥有着不同的身份。庆尘化身执棋者，在复杂纷乱的路口前，用火焰的光穿透时空之墙，带领众人冲出暗夜。

谈及写作这部科幻网文的初衷，会说话的肘子表示，自己很喜欢近几年科幻作品里的出现的赛博朋克的设定，同时对赛博朋克跟其他科幻作家有着不一样的理解。

“很多赛博朋克题材会把科技的设定过度放大，但我觉得，科技是为人服务的，不可能盲目地增长。一方面是世界观的设定，另一方面，很多人在写赛博朋克的时候刻意去渲染黑暗或者压抑。其实赛博朋克的底色应该是反抗，是人性最深处很有力量的东西，而不是一味的晦暗。”

同时，《夜的命名术》也是一个赛博朋克背景下的群穿故事。一群人群体穿越，每个人身份都发生了改变，小朋友变成了小公主，富家公子变成了社会底层，身份身边带来巨大的剧情张力，从一开始就肘子感到跃跃欲试。

这种强设定的方式类似于影视剧里的手段，容易达到荒诞幽默、又发人深省的文学效果。肘子说：“一个人原本在一个世界里面高高在上，结果去了另外一个世界里变成了社会底层，这本身对读者来说就有人物魅力和剧情张力。我觉得这是一种很好的写法，一种很经典的剧情表达模式。”肘子介绍道。“当你强行改变一个人的身份，而他的心态并没有改变，原有的心态与新身份之间就会出现转折、矛盾、张力。”

当下，“元宇宙”概念走红网络。在《夜的命名术》连载过程中，也有团队找到会说话的肘子，希望把《夜的命名术》作为某个元宇宙的基点来进行他们的元宇宙建设。

对此，肘子坦言：“我觉得元宇宙是一种追求极致沉浸感的东西，它当然是一种很好的体验，可以让人在里面找到现实世界里没有办法实现的快乐和想法。”

比如阅读《哈利波特》的过程就是沉浸在元宇宙世界里的过程，它是游戏的模式，并不一定非要有VR或者是程序的设置。

可他同样也对这个概念保持疑惑和警觉。那么多人追求“元宇宙”，他们要在虚拟世界里待多久？现实世界怎么办？虚拟和现实之间还有没有边界？

在《夜的命名术》里，表世界和里世界相当于一个元宇宙的模式。“主角进入里世界以后相当于进入一个元宇宙，最后他面临一个选择，是留在里世界还是回到表世界，即留在元宇宙还是回到自己的现实世界？这也是所有群穿的穿越者们需要思考的问题，未来会在作品里面跟读者讨论，我会提出我的想法。”肘子透露说。

会讲故事、敬业而不敷衍

肘子很勤奋，每天码字6-10个小时，稳定更新6000-10000字。“以前上班还可以玩手机，现在玩手机时间过去了，字没码完，读者会等得不耐烦。”

全职写作真的是辛苦的职业。“上个月连续一个月，每天更新一万字，因为写的字数多了，耗费的思考精力就会越来越多。不是说一个小时写一千字，十个小时写一万字，当思维跟不上你写的字数的时候，你要花更多的时间思考。”他告诉记者记者。

除了码够字数，他还像个执着的匠人，对文本一遍遍打磨“精修”。“哪怕再累也带上耳机寻找感觉，把章节修到我满意为止。”

有时候也想要打退堂鼓。可一觉睡醒之后，依然是精神百倍地坐到了电脑面前，审视昨天的内容，构思着未来的内容。

“对于我而言，我只想一次又一次证明，自己其实是个会讲故事的好作者，敬业的作者，不敷衍的作者。”

阅文作家会说话的肘子

对肘子而言，无论载体为何，文学只有严肃文学和通俗文学之分。严肃文学是带有批判性的，而通俗文学是服务于大众的。“我现在所从事的商业文学领域就是我们广泛意义上讲的通俗文学。”

作为通俗文学作家，肘子和读者的关系十分密切，常常亲自下场在本章说里与网友打成一片。他把网文作者定义为这个时代的天桥说书人。“说书先生你讲了一段故事，台下有人喝倒彩，你就要反思自己哪里讲的不好，是不是节奏出了问题，是不是语气出了问题，是不是故事讲的不够深入人心，没有办法让大家产生共鸣，面向大众的东西就要听大众怎么说。”

他喜欢研究本章说里的读者评论，但也坚持原则，尽量不被读者左右，只是“批判地接受”读者的任何批评建议。因为很吊诡的事实是，“有太多的经验证明，越听读者的反而会离市场越远。”

他还将读者的网名写到小说里，“他们相当于演员一样，在我书里面跑龙套，他们自己也有参与感，我是很喜欢这种互动模式。”

而被写入《夜的命名术》的读者张天真告诉记者记者，“希望他的这本书早日改编，指不定我就火了。”

写科幻的网文作家最直观的特点是年轻

作为网文领域的头部科幻作家，肘子本身一直科幻小说的爱好者。他是《科幻世界》的拥趸，读过大刘的所有作品，对于当代科幻小说的发展现状和未来，肘子有着自己独特的思考。

在9月12日的“科幻IP助力产业联动，如何讲好‘新’科幻故事”圆桌论坛上，谈及写作科幻小说的经验，肘子表示，首先是对科幻感的把控，不要过于虚幻，一定要有相应的理论支撑；其次科幻不是科技的堆砌，还需要有人物，有社会环境的描写，与设定的世界要融合。

“我的灵感来源主要是看别的优秀科幻作品，被他人的脑洞启发，还有一些脑洞来自日常刷各种资讯、热点，产生的一瞬间灵感火花。”

据《2021科幻网文新趋势报告》显示，一波“后浪”正掀起科幻新浪潮。截至2021年，累计有超过51.5万的创作者在阅文旗下平台创作科幻网文，2020年相比2016年增长189%。其中不乏头部网文作家，2021年超过22%的阅文头部作家创作过科幻作品；科幻网文作家群体愈加年轻化， 90后创作者成为科幻领域的中流砥柱。

关于这一点，同为90后作家的肘子也谈到，据他观察，写科幻的网文作家最直观的特点是年轻，因为新生代的科幻网文作家大多数都是热爱科幻内容的年轻人。他们脑洞大，处在信息爆炸时代，见识过网络文学快速迭代的创作思路与庞大的阅读量带来的思想碰撞。此外他们擅长与读者交流，起点章评的功能，可以让作家在写作的过程中就能实时看到读者的观点，也会相互影响。

对肘子来说，科幻的核心永远是“人”，是“人与人之间的故事”。在科幻当中，有对未来的大胆畅想，更有对社会的观照和人性的洞察 ，有对作者过往人生的重返与回顾。

正如他自己所言，在《夜的命名术》里，“有我的梦，也有我的人生。有我成长时光里，刻在骨子里的疼痛。”

熟悉肘子的读者都知道，他作品里的主角永远是少年。无论《第一序列》里的任小粟，《大王饶命》里的吕树，还是《夜的命名术》里的庆尘——那个少年，替代肘子去“圆梦”，去做许许多多他想做而不敢做的事。

肘子说：“希望我的作品带给大家少年的精神世界，永远少年，永远热泪盈眶。 我希望能在科幻作品中塑造一个‘永远向理想奔赴的现实主义者’，不言败，不畏惧，不作恶，不妥协。”

记者专访会说话的肘子：

希望作品让读者产生沉浸式体验

记者：你曾经说过想证明自己是一个会讲好故事的作者，你认为“好故事”应该是什么样的？一个“会讲好故事的作者”需要具备哪些素质？

肘子：“好故事”有很多。像《哈利·波特》这样的能让你产生沉浸感的故事也算是好故事；像《追风筝的人》一样，看完以后能让人反思点什么，也是一个好故事；或者就像《大江大河》，你看完以后会跟着它经历一个时代的变迁，也是好故事。《活着》、《许三光卖血记》同样都是好故事。

“好故事”这个东西没有办法去以一个很严格的概念来定义它，没有办法用一个通行的标准来衡量它。如果真要有一个标准，我觉得还是共情能力。作者最强大的能力就是共情能力，能让读者跟着他一起体会他要写的那个故事。不管他要写什么样的故事，只要他能让读者跟着他一块去体会就可以了，哪怕它不是一个正能量的故事，像《人间失格》那样，或者像《白夜行》那样，你去感受那种激情也可以。“好故事”对我来说的标准可能就是共情。

记者：我感觉你的阅读面很广，应该不限于网络小说，你平时有什么样的阅读习惯，会读哪些书？

会说话的肘子：什么都读。对我们来说要求比较宽泛一些，比如说很枯燥的，了解一下王阳明，了解一下二战。我最近比较喜欢《布拉格之冬》。《布拉格之冬》这样的书其实并不算是一个严格的故事，只是讲述二战发生的事情。但是只要你能从里面了解到你想知道的世界，你想知道的内容，那也是一本好书。

对于一个作者来说，或者是对于所有人来说，阅读是一件很宝贵的事，别人花几年写的一本书你可能几个小时或者几天就读完了，能汲取到很多营养。我最初看《围城》的时候看不懂，但是后来再看的时候就看懂了，随着人生的改变，很明显就会感觉，有些书当时我无法达到共鸣共情，只有自己经历过一些事情之后，才能明白一些东西。

记者：《围城》的文风和你的文风有契合的地方，因为钱钟书写小说也是非常辛辣幽默的。

会说话的肘子：我一直比较喜欢大师们的幽默。我觉得幽默是人类最高的智慧之一。

记者：幽默也是一种天分，并不是每个人都可以做到。

会说话的肘子：对，幽默这个东西有人总结技巧，也有人是天赋。比如说一些脱口秀演员更多是总结技巧，相声也是总结技巧，但骨子里有一种底色。比如说相声有一句话叫做“台上无大小，台下立规矩”，这句话本身就包含着一种智慧，他们很清楚什么东西才能达到喜剧效果，这就是技巧。

另外一种确实是天赋，例如钱钟书那样，就是看得很透彻以后对人生的反思与豁达，一种自我调侃，也包括对别人的调侃。我觉得幽默这种东西也是分很多种类。

记者：之前说到元宇宙，我觉得网络小说本来就有点像一个元宇宙一样，阅读网络小说的读者就像群穿到另一个宇宙里，追更是因为流连忘返。

会说话的肘子：对，我一直追求的就是希望自己的作品能够让读者产生沉浸式的体验。“元宇宙”这个概念其实未必是从现在才开始的，一直都有。你看北京的环球影城开了以后，那么多人喜欢去哈利·波特那边玩，体验魔杖的神奇，包括那么多人希望自己可以收到魔法学校的录取通知书，其实就是元宇宙对于现实世界的影响。大家沉浸过，甚至无法自拔，这个就是文学带来的魅力，我觉得这是《哈利·波特》最大的魅力。

记者：你是不是也希望创作出一部像《哈利·波特》这样的，能够风靡全世界的通俗魔幻小说？

会说话的肘子：肯定是希望的，写出一本，人生无憾。